这几年，“想拥有一台Pocket”已经成了很多人的一个小小愿望。在小红书上，和大疆Pocket相关的话题已经攒下超过12亿次浏览、几十万篇笔记。
有人感慨Pocket镜头里的自己“美得实在太超过了”，有人说“大于等于刚洗完澡、在浴室镜子里看到的那个自己”。也有人夸赞Pocket实在太稳了，靠机身里那颗三轴机械云台，边走边拍、甚至跑起来拍，画面都不糊不抖，随手就能出片。
Pocket 3是大疆历史上第一款女性用户占比超50%的产品，除了用来出片，不少人会给心爱的Pocket挑一条喜欢的手绳，买个收纳包，再给机身贴上贴纸，琢磨它和今天的衣服搭不搭。
用户群体的变化，让外观、配饰和携带方式，也成了产品团队要认真考虑的事。
于是，大疆推出了Pocket 4P 珠光白。
Pocket的镜头里，就是诗和远方
很多人喜欢把Pocket叫做“旅拍神器”，意思似乎是Pocket只适合旅拍。这的确有一定的道理。节假日的景区里、栈桥上、河堤边，一眼望去全是Pocket，“含疆量”也太高了！
但实际上，就算不出远门，Pocket 4P也能把日常拍成诗和远方。小区里随便找条长廊，侧面跟随拍摄，完全不会有举手机走路一上一下的颠簸感，就像是有一条大滑轨一样。
Pocket 4P用的是三轴机械云台，从物理上把抖动抵消掉。推、拉、摇、移、环绕，这些原来得靠电影机加稳定器才玩得顺的运镜，现在一台口袋设备就能完成。
当然，电影感不仅要有稳定的画面，还有锐利的画质。
Pocket 4P这次带来了一个双摄系统，一颗是一英寸广角主摄（20mm、f/2.0），另一颗是60mm、f/1.8的中焦镜头，支持3倍光学变焦、最高12倍数码变焦。
其实很多人都对长焦存在着一些误解，认为长焦就只是拍得更远。但实际上，长焦能给你的远不止于此。当然我说的是真长焦，不是手机上同一颗镜头的1x变为2x这种。
像这样日常的随手一拍，人物就从整个环境中“跳”出来了。
中焦的景别下，人和背景的距离感更舒服，你的脸不会像广角镜头拍摄时的那样“突出”，脸型会更加圆润自然；整个人也会和背景剥离开，即使人物逆光，画面也能在保留天空细节的同时，让脸部保持清晰、透亮。
4P广角主摄官方标称最高17级动态范围，简单说，就是在明暗反差较大的场景里，为亮部和暗部都多留一些细节。
喜欢自己调色的人，还可以使用D-Log 2，把更多调整留给后期。这种素材一开始看上去偏灰，但如果经过调整，可以调成统一的电影色，而不是像手机一样，要么真实得寡淡，要么甜腻得辣眼。
以前我们说手机拍出来的照片不好，还有一点是一到晚上就抓瞎，拍出来的照片根本不能看。但如果要开闪光灯，整张脸的油腻感都被闪出来了。
为了应对这样的场景，Pocket 4P支持外接专用的补光灯，可以在不影响背景曝光的情况下提亮脸部，让整体自然又和谐。蓝调、河岸的霓虹、水面的倒影，全给你留着，画面有时间感，也有情绪。
更厉害的是不同光线下的色彩一致性。换别的设备，人从忽冷忽暖的岸边灯下穿过去，脸色大概率一会儿青一会儿黄，Pocket 4P的表现就特别稳，就算没有补光灯的加成，整段看下来曝光和色温都不会跳跃，从头到尾把肤色拿捏得死死的。
在Pocket 4P的加持下，家门口的一条“小河”，也能轻轻松松拍出电影感。
从旅拍神器，到口袋电影机
个人拍摄之外，4P也已经进入了专业创作者的工作流程。在于佩尔参与创作并主演的短片《仿佛相识》里，制作团队全程使用了Pocket 4P。
团队使用4P的60mm镜头捕捉细微表情，再用广角交代人物与庭园的关系。表情获得了足够的画面空间，人与环境之间的联系也得以保留。
今年8月，曾担任《海街日记》等影片摄影指导的泷本干也，用Pocket 4P拍摄了短片《寻她不遇》。故事发生在日本石见银山，搬来不久的主人公去送点心，途中不断迷路，也一点点与这座小镇建立联系。
泷本在官方公布的幕后介绍里，提到了一个隔着图书馆书架跟拍主人公的镜头。按照他以往的做法，这类拍摄通常需要铺设轨道，Pocket 4P的轻便让这次移动更容易完成。
书架之间的空隙、已有的室内光线，都成了可以利用的拍摄条件。摄影师有机会顺着空间寻找机位，现场也能减少一部分布置工作。
这种便利还会传递给演员。换个景别如果不必重新折腾一套设备，演员就能少等一会儿，拍摄更容易继续下去。小型相机对一部作品的影响，由此从摄影师手上，延伸到了整个现场的工作节奏。
9月初，第83届威尼斯国际电影节期间，大疆在VPB（威尼斯电影节的电影产业交流平台）举办了“光影新浪潮”影像交流会。四部由青年导演使用Pocket 4P全程拍摄的短片，被放到银幕上，交给资深摄影指导点评。
拍摄《时间的褶皱》的意大利导演Alessandro Tempestini，看重自然光和真实空间。对他来说，小相机的好处，是可以减少对环境的打扰，顺着现场已有的光线去拍。
《内夫塔足球俱乐部》的摄影指导Valentin Vignet，在交流中提到：“当巨大的摄影机从片场消失，演员不再为设备表演，而是为你表演。”
这也说明了，小相机改变的还有演员面对镜头时的状态。摄影师感受到的是轻便，演员面对的则是更小、更不显眼的设备。
从“旅拍神器”到“口袋电影机”，从一个寻常生活的场景，到精心布置的片场，Pocket 4P已经被更多的专业影人认可，也为更多的普通人提供了更专业的选择。
Pocket，已经成了一个专用的名词
2018年，大疆推出初代Osmo Pocket，把相机、机械云台、屏幕和手柄整合到一台随身设备里，形成了一个全新的相机品类。此后，围绕这种形态，人们逐渐形成了自己的拍摄习惯。
有人需要边走边拍，有人把它架起来拍自己，还有人把它带进专业制作。很多人开始把这种形态的口袋云台相机，叫做Pocket。
在美颜相机里，甚至有一个拍摄模式就叫做Pocket模式。大众已经对Pocket这个产品，有了使用以外的印象。它不再只是一台相机，而是有自己风格的相机。
演员宋佳也用Pocket 4P拍摄了她的日常生活，把她眼中的北京从不同侧面记录了下来。目之所及的历史建筑、代代传承的非遗京绣技艺、雨后旺盛生长的草木，都在Pocket 4P的镜头下被完美地记录了下来。
给Pocket挑配饰，也是在表达自己的个性和审美。手绳、包和贴纸，决定了它怎样被带出门、怎样出现在日常搭配里。
大疆对白色的尝试，其实早有先例。2021年推出的白色Pocket 2，官方介绍就已经写到了夏日短裤、沙滩包和手袋，套装里也配了腕带与挂绳。
到了白色4P，团队对于颜色的雕琢更加仔细。制作团队比较过十几种白色材料，还请几十位女同事参与讨论，最终选出了带淡淡彩色光泽的珠光白。
超模贺聪，也把白色4P带进了她的时尚生活之中。她穿行于上海外滩的万国建筑群之间，手持着白色的Pocket 4P边走边拍，珠光白的机身在阳光下完全就是一件艺术品。
而Pocket改变的最多的，是创作关系。
过去一些需要别人帮忙掌镜的拍摄任务，现在一个人也能完成。先决定好机位和景别，再走进画面，同一个人就可以兼任拍摄者和被拍摄者。
专业的影人们已经用这台口袋电影机，拍摄出了很多不得了的作品。
而作为普通人的我们，则是“自己生活的导演”。无论你走到哪里，见到了什么，你都可以用Pocket记录下来。
更重要的是，Pocket 4P不但不会限制你的拍摄，反而能让人更大胆去尝试和探索，这是我觉得作为一个工具，能做到的最牛的事。
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